“国画大师”、“当代虾王”李春造，1936年生于河北省巨鹿 县，号巨鹿山人，现任中国书画联谊会理事、中山书画研究社委员、 中华名人画院花鸟画家、中原书画研究院高级画师、美术家协会会员、中国翰墨轩书画院副院长。 1957年进入中央美术学院学习， 受著名国画大师娄师白、董寿平、 王雪涛、黄胄、李苦禅先生亲传， 作为李苦禅的磕头弟子，他专攻花鸟，尤擅画虾。
李先生1985年著就《画虾技法》一书，畅销海内外，两度再版， 发行达10余万册。
李春造画作多次在东南亚各国以及加拿大、美国等地展出，举办个人画展无数，国内国外获奖作品叠加。他的画作《中华腾飞》、《蒸蒸日上》、《飞鹰图》、《清香》、《龙腾 吉祥》、《江南春雨》、《龙腾盛世》、《龙腾吉祥》分别被人民大会堂、中南海、全国人大机关、故宫博物院、 故宫博物馆、冯玉祥纪念馆、邹韬奋纪念馆等收藏。
李春造国画精品纪念邮票已于建国六十周年向全国发行，这套纪念邮票是建国以来继徐悲鸿、黄胄之后出版整套纪念邮票 的第三人。
李春造先后被编入《书画名人录》、《世界名人书画大全》
1955年 ，乙未岁春。中国文联举办了一场文学艺术界专家学者年会 ，那真是谈笑有鸿儒 ，相聚皆高朋 。谈笑风生之时 ，忽然全场鸦雀无声 。众人向门口望去 ，只见一位鹤发童颜 、白须飘飘 、手拄拐杖的耄耋老人走进会场 ，顿时掌声雷动 。众人纷纷迎上去问候 、合影 。 寒暄之后 ，众人散去 。这时 ，一位年仅19岁的小伙子走上前，恭恭敬敬给老人鞠了一躬 ，又小心翼翼地给老人添茶 、倒水 ，老人拍拍身边的座位 ，让他坐下来 。问： “小伙子 ，你是干嘛的 ？ ”小伙子说 ： “齐老 ，我是学画画的 ，我特别崇拜您 ，也喜欢画虾 。”老人哈哈大笑： “年轻人 ，学画画好啊 ，但学好不容易 。我常说 ，‘学我者生 ， 似我者死’ ，你不要光学我 ，还要博采众长 ，持之以恒 ，才会有出息 。 ”小伙子把老人的话铭刻在心，向老人告辞，悄悄退下去……那位老人就是二十世纪世界十大画家之一、中国美术家协会主 席 、被中华人民共和国文化部授以 “人民艺术家”称号的一代宗师齐白石。一面之缘，一席之谈，如醍醐灌 顶 ，点化了这位负笈北上 、学画无助的青年 。当时年方弱冠 ，如今年过古稀 ，名冠京华 、人称 “当代虾王” 的李春造 ，提起当年事 ，仍是历历在目，清晰可辨。
1957年后 ，李春造有幸考入中央美术学院深造 ，受国画大师董寿平 、王雪涛 、黄胄先生亲传指点 ， 如鱼得水 ，如虎归林 。从此以后 ， 他几十年如一日 ，以大师为师 ，以自然为师 ，渤海听涛 ，燕山沐雨 ， 徜徉山水间 ，醉心笔墨情 。作为齐 白石画派的第三代传人 ，李苦禅 、 娄师白 、胡絜青等齐白石嫡传弟子对李春造的言传身教 ，使他受益匪 浅 。胡絜青告诉他 ，学习齐白石老师的虾 ，不是一天之功 ，是由生活中观察 ，反复提炼 ，才能得到活生生的在水中跳跃透明的群虾 。要师 化自然而能有所创新 ，不可墨守成规 。在中央美院学习期间 ，李春造因为家境贫寒 ，舍不得买宣纸 ，他就在旧报纸上画 ，旧报纸用完了 ， 他就在水泥地上画 ，在沙子上画 。 晚上熄灯后 ，他偷偷跑到学校礼堂 、废弃仓库 ，甚至在厕所 ，借光 苦练 ，困了就洗洗脸 ，清醒清醒 ； 冬天手冻僵了 ，就搓搓手 ，活动活动 。躺在床上 ，他用手指在肚皮上画 ，闭上眼睛 ，天花板上一群虾游动……不痴迷不成器 ，李春造画了两年虾之后，他画的虾， 10个只有2个像真虾 ，三年以后 ，像的多了 ，不像的少了 ，四五年以后 ，李春造画的虾 ，个个活灵活现 ，栩栩如生。
“学我者生 ，似我者死”，李春造从见到齐白石老人那一天起 ， 就把一代宗师的教诲铭刻在心 。不满足于形似 ，他还要追求神似 。为了更细致 、更准确地了解虾的习性 ，李春造曾多次赴渤海湾写生 。 据李春造说 ，虾除了主须之外 ，还有两条倒须 ，这便得益于他在多次写生中的细微观察 。而且 ，海虾在海水中受海水比重 、潜游深度和水压的影响 ，游动状态是不一样的 ， 尤其与河虾比较 ，海虾个体健硕 ， 力量丰实 ，动作矫敏 ；河虾则显单薄瘦弱 ，游动恍惚不定 。仔细观察李春造所画的虾 ，丰满匀称 ，质感透明 ，结构紧凑 ，一丝不苟 ，没有虚笔 。尤其群虾 ，远小近大 ，远浅近深 。层次分明 ，纷杂不乱 。李春造用墨很是讲究 ，除了彩虾略施丹青之外 ，墨虾的淡淡的肉红色彩 ， 全得自于李先生对水墨的深谙和娴 熟的运笔 ，以及墨之浓淡和运笔疾缓与宣纸之间的化学反应所呈现的自 然 色 泽 。李先生说 ，他所画的虾 ，都是改良和美化了的虾 ，融海虾个体肥硕 、色彩鲜艳和河虾线条优美 、体态轻盈之特点于一身，写实与写意手法兼用 。如美女起舞 ，似勇 士亮剑 ，融太极之势 ，化蛙泳之姿 ， 出神入化，有鬼斧神工之境界！
齐白石唯一女弟子老舍夫人胡絜青先生（右二）指导李春造发扬齐派画虾技法，建议其出版《画虾技法》一书
“ 继承 、 学习 、 改良 、 创新”，李春造秉承老师李苦禅 、娄师白 、胡絜青的教导 ，在京城画虾渐成一家 ，成为齐白石画派第三代传人之翘楚 。有人求李苦禅画虾 ， 李老说 ，我徒弟李春造画虾比我画得好 ，你找他画吧 。娄师白在他的画作上题曰： “春造弟子从予学能得画虾之法 ，喜为之题字 ，更勉其日进。” 1984年，胡絜青把李春造约到家里 ，郑重其事地对他说 ： “齐白石老师生前有个心愿 ，想把齐白石画派的基础技法整理成书 。 但他年事已高 ，精力不济 ，就委托我做这件事 。现在我都八十了 ，也是力不从心 。虾特别难画 ，但是你画得不错 ，你笔下的虾活 ，游的舒 服 ，自由自在 ，有灵气 。你就负责《画虾技法》吧 。”李春造慨然应允 。 为了写好这本书 ，他反复研究齐白 石 、李苦禅 、娄师白 、胡絜青等人画虾的精品 。三月底四月初 ，是虾回游聚
集产卵之时，李春造又专程来到渤海海边蹲守四十余天，观察和记录虾的习性与状态 。游戏的每一个瞬间 ，每一个细微动作 ，都一一记录下来 ，光是照片就照了近千张 。在构思《画虾 技法》时，李春造想，我一定要把齐白石画派画虾的精髓完整 、准确地记录 、规范和总结 。还要有所突破 ， 进一步创新。
此书出版时 ，李苦禅 、叶浅予 、胡絜青在书中一一点评 ，娄师白作序 。李苦禅说 ： “白石翁画虾 ，乃河虾与对虾二者之惬意的‘合象’”。叶浅予言： “虾的精确的形态 ，虾的有弹力的透明体 ， 虾在水中浮游的动势 。把艺术造型的‘型’ 、‘质’ 、‘动’三个要素完满地表现出来 ，这样丰富的内 容，(齐白石先生)用的是极简练的笔墨 。”娄师白讲： “齐老塑造的生动的河虾兼对虾的形象 ，是取河虾及对虾各自的特征 ，按照齐老自己想象中的虾 ，而创造了虾的艺术典型形象 。”在书中 ，李春造详细介绍了画虾的步骤和要领：画虾要先从虾的头 、胸入手 ，把头 、胸部画完后，再画虾的腹部，画定躯干，再画虾腿 、虾钳和虾须，最后点眼。在画虾腿 、 虾钳和虾须的时候，要考虑它们的姿势，是游是静，是急 游 ，是缓游 ，姿势不同 ，对虾腿 、虾钳和虾须的处理也不 同 。画虾腿用墨浓淡应和躯 干一致 ，用笔灵活 ，笔断意连 ；画虾钳用“铁线篆”笔法，笔痕硬直挺拔，不许弯弓才能画出硬壳的质感 ；画虾须要挺，软中带硬，中锋运笔要灵活，才能画出不停摇动开合的意味。
1985年10月《画虾技法》由测绘出版社出版后 ，在美术界引起轰动 。一时洛阳纸贵 ，争相购买 。之后，出版社于1986年9月、1987年1月两次再版印刷 ，发行10余万册 ，影响甚广 。当时 ，李春造几乎每天都能收到十几封来信 ，有的向他求教 ，有的向他求书 ，有的向他求画 。内蒙古有个残疾人 ，喜欢画画 ，买了《画虾技法》后 ，开始临摹 ，向他求画 ，李春造毫不犹豫给他寄去自己的作品 。河南开封一位大学教师慕名向他求教 ，拜他为师 ，称《画虾技法》是学画虾的教科书 ，以前她画虾没有名师指点 ， 有了《画虾技法》让她受益匪浅 。 李春造去外地讲学时 ，许多青年学生纷纷拿出《画虾技法》请他签名留念 。可以说 ，《画虾技法》影响 了几代绘画人 。到现在还有人在网上求购此书 ，学习画虾 。胡絜青老师说 ，李春造为齐白石画派做了贡献 ，圆了齐老的生前夙愿 ，有这本书传世，齐老也会含笑九泉了。
(文/尹义坤 摄影/刘增舰）